追命自嘲地笑了一笑，道：“前路还有很多风雨哩。”
细雨细敲在伞上，语音倍觉沧桑。
开谢花 后记：风景之外
我有一个嗜好，就是游山玩水。曾有一段时候，一个月至少有十天以上在翻山越岭遨游，台湾的风景绝色，十之七八都去遍，户外生活杂志出版的东、南、中、北台湾最佳去处及离岛、名山、温泉系列，给我翻了又翻，拿着它去找柳暗花明的地方，去过的地方打个小勾，两年后翻来一看，似乎很少地方没打上勾勾的，倒在目录之后增添了不少我附加的去处。
由于我喜欢风景（清静的世外桃源和喧嚣繁华闹市都喜欢），所以在我的作品里，忍不住会有较多的风景描写。有次在游艇上，金庸劝我说：“写风景不必只写风景，可以写书中人物所见的风景，在情节里引入，这样会自然一些。”我想，他是很客气的指出我一些早期的一些不自然的地方。
我有一篇叫做“结局”（这篇武侠一开头就是结局），写到一个非常精彩杀手──唐斩──出场的时候，不知怎地竟写成了另外一个完全不相干的名字去了，而且在校对时粗心大意的居然没发觉，金庸看到那段落，用蓝笔非常用力地写了“唐斩”两个字。这两个字是那么的有力，在六张稿纸之后仍留有痕印。
金庸把“结局”交回给我的时候，曾经表示：很好，他喜欢，最好能修改一下，但如果不改，明报也会照用。离开了听涛馆，我竟把稿子遗留在餐厅里，在我发现的同时侍者已追了出来把稿子还给了我，金庸替我给了小费那侍者，这可以说是“结局”的第一笔“稿酬”。后来，我抱着我的稿，上了倪匡的车子，倪匡说：“作品要有自己的风格，不一定要改。”我知倪匡都很怕改自己的作品。
“结局”始终没有改，也没有再交回明报，我会在另一段时期对我的作品改正修定，但不是现在。要是现在写了的马上可以改，那只表示我没有用心写，或者写的时候没有尽力。何况现下的错不一定是往后的不对，目前的坏也未必就是永远的不好，现在知道的错误，只要在下一部作品里避免，才是重要。
金庸有次对我说，我里的人物太多，而且死得太快，读者才刚刚对那人有印象，但在书里已经结束了生命，有时候他也为之惋惜。我想他说的很对。在新近的作品里，这种情形会少见一些，以后会更少，主要是因为我已不是龙哭千里时候的年少，在忧欢的岁月里，我的杀气逐渐平和。长久存在的事物总是较平和的，人们虽然可能喜欢看变乱的故事，但是绝大部份的人还是平静安定的生活着。
我也是。
稿于一九八二年八月九日：收到多年旧友悄凌来信。
校于一九九一年三月廿三日至四月十九日：七返马侍母疾（4t）。
再校于一九九七年四月至五月：尝二败即全身而退；调养身心，神州事宁，再展雄风；遇周璇、刘剑、黄芳，欣欣然也；二赴珠海，欢欢然也；与余铭交往，陶陶然也。
第五部：捕老鼠☆★
第一章 山梦
第二章 大人有难
第三章 踏遍青山人未老
第四章 冰上的蚁
第五章 岸上的鱼
后记：人间俗气一点无
捕老鼠 第一章 山梦
第一回 惊天动地的寂寞着
第二回 铁打荆州
第三回 铁子斗三周
第四回 全不知死，永不言倦
第五回 遇险时请让我同行
捕老鼠 第一回 惊天动地的寂寞着
太白山为秦岭最高峰，摩云c天，冰雪不消，像一个亘古的巨人，顶天立地，皓首做立于天地间。
寂天寞地，而且还惊天动地的寂寞着，这是铁手一进入武功县遥见太白山的感觉。
铁手经过吁陌地之时，金风细细，田间掠起了一阵曲折的稻浪，比海绿，更比浪柔。
铁手因为这人间栽种出来的美，而怔住了一阵子。
三五成群的小孩，拍手唱歌，有的手里捏着只正吱吱叫鸣的蝉，有的用绳于套住只会咽咽鸣响的青蛙，还有的瘪闹地赶着头眸畔呻吟炭色的大水牛，欢呼而热闹地走过。
没有比这更美的图画。
人间的景象要比画中的仙境更美。
仙境只是画者的梦，人间却是梦者的画。
铁手忽然把视线移到远处，原来那山还是在山外山处，远远的白着头，俯视着大地，既高做而深寒，但又与天地连为一体。
铁手看着那寂寞的山，忽然升起了一种奇异的意念：
——那山，真在召唤着他；且带着一股诡奇的杀意。
从那时起，他就知道他终会进入那座山去。
这时，一男一女迎面走来，有说有笑，正走过这段吁陌小径。
男的清俊随和，看去倒只有近三十岁吧，但从他眼神里流露的沧桑。表情间流露的倦意，还有双鬓间的微霜，便可知道，他实际上已四十余岁了，而且从他眉字问的起伏就让敏感的
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